Apa perbedaan antara font yang dikonstruksi dengan baik dan yang tidak dibangun dengan baik?

Saya berbicara tentang keduanya, font dioptimalkan untuk cetak, dan font dioptimalkan untuk layar. Serif dan sans-serif tidak masalah. Komersial atau gratis - juga tidak masalah.

Yang penting adalah kualitas font. Ada beberapa font yang ingin Anda gunakan untuk judul di surat kabar nasional atau untuk teks dalam buku cetak. Dan di sisi lain ada font yang dibuat buruk dengan detail yang seorang desainer profesional akan melihat dan ingin menghindari.

Jadi, apa yang membedakan font berkualitas baik dari font yang buruk dari sudut pandang desain?

Font yang bagus:

• Kerning pasangan telah diatasi. Bagaimana "AV" terlihat? Atau untuk"?
• Kotak mesin terbang tidak secara dramatis lebih besar (atau lebih kecil) dari mesin terbang
• Penyelarasan mesin terbang pada baseline adalah benar, termasuk penyesuaian untuk penutup dan putaran seperti C, O, G, Q, S, dll.
• Bobot stroke , tebal atau tipis, konsisten di antara berbagai mesin terbang, bahkan jika mereka memiliki perbedaan kontras.
• The x-height adalah ukuran yang tepat dibandingkan dengan tinggi Cap. Beberapa font memiliki tinggi x yang lebih kecil atau lebih besar secara drastis.
• Penamaan keluarga yang tepat . Ini yang besar bagi saya. Dan sering kali menjadi pertanda seberapa banyak saya akan menggunakan font. Saya benci ketika font, bahkan jenis huruf yang indah, disediakan dalam satu file untuk setiap kemungkinan variasi berat dan gaya. Daripada memberi nama keluarga semua nama keluarga yang sama , perancang memilih untuk memisahkan setiap wajah dan tidak memberikan nama keluarga yang sama. Sehingga menyebabkan setiap variasi wajah mengambil garis dalam menu font daripada membuat submenu dengan nama keluarga. Jika menu saya setinggi 3 layar untuk mendaftar semua 20 wajah di masing-masing hanya 4 font ... well, saya tidak akan menggunakan 4 font tersebut.
• ID unik. Seringkali dengan beberapa "penggemar" atau pembuat font yang kurang berpengalaman mereka dapat mengedit font yang ada. Baik milik mereka sendiri atau milik orang lain dan kemudian simpan sebagai font baru. Ini mungkin lebih merupakan masalah "templating" kreasi mereka sendiri. Jika mereka membuat font Adengan semua metadata pribadi mereka, mereka mungkin hanya membuka font A, memasukkan mesin terbang untuk font Bdan menyimpannya sebagai file baru. Ada kalanya FONTID diabaikan. Ini dapat, dan akan, menyebabkan konflik font pada suatu sistem. Bagian yang mengganggu di sini adalah Anda tidak akan tahu ada konflik sampai Anda menginstal / mengaktifkan font pada sistem Anda dan itu bertentangan "sepupu". Untungnya beberapa aplikasi manajemen font dapat memeriksa konflik tanpa mengaktifkan / menginstal font.

Ini adalah beberapa faktor yang saya lihat.

Kemudian di luar itu font "baik" untuk saya memiliki beberapa preferensi subjektif . Ini hanya pendapat dan bukan faktor dalam hal teknis:

• Format OpenType dengan tabel besar mesin terbang
• Banyak bobot, bukan hanya 4 muka standar (Biasa, Miring, Tebal, Miring Tebal). Saya sangat suka keluarga "mega", "pro" atau "super" dengan variasi wajah 15-20 dari kental / padat ke hitam / berat.
• Saya cenderung lebih menyukai tipografi dengan penghitung yang lebih besar dan ketinggian-x yang sedikit lebih besar agar lebih mudah dibaca.

Ini benar-benar cenderung mengalir: apakah jaraknya merata ? Apakah ada gumpalan warna yang tidak rata di mana semuanya tampak terlalu tebal atau tipis? Apakah stroke terasa seperti mereka menyempit untuk bergabung secara merata pada 'm' atau 'n'? Apakah karakter seperti @, $ dan%, tanda kurung dan tanda kutip, melengkapi desain, atau sudah dipinjam dengan jelas dari font lain, atau tidak diskalakan dengan benar agar sesuai dengan bobot tebal atau ringan? Bagaimana dengan aksen?

Tautan ini menunjukkan kepada Anda font yang dengan sengaja melanggar beberapa aturan ini (over-'constructed 'karakter, lumpy joins,' W 'yang basisnya terlalu sempit, dll). Tobias Frere Jones yang memberi kuliah tentang desain tipe di Yale memiliki dua artikel bagus ( bagian 1 & bagian 2 ) tentang mekanika desain tipe dan bagaimana huruf bisa terlihat tidak rata jika tidak proporsional. Profesor Indra Kupferschmid memiliki daftar periksa, tetapi sayangnya tidak ada ilustrasi. Artikel Typewaces cacat Paul Shaw sangat baik dalam menggambarkan kebiasaan khusus di beberapa tipografi yang sangat baik yang masih dapat menyebabkan masalah. Beberapa secara historis sesuai atau dibenarkan atas nama varietas, yang lain disebabkan oleh keterbatasan teknis yang sudah lama hilang.

Ini bukan aturan, karena Anda dapat menemukan font gratis berkualitas baik serta font komersial (berbayar) yang buruk, tetapi umumnya beberapa perbedaan:

1. Kualitas detail: Saya telah melihat keluarga gratis dari Google Font yang memiliki kesalahan sebenarnya dalam beberapa karakter. Di lain waktu Anda dapat mengharapkan koreksi optik yang buruk, jarak yang buruk atau rangkaian karakter yang terbatas. Perancang tipe yang lebih berpengalaman umumnya akan berupaya dalam keluarga komersial, sementara bekerja dengan font gratis, Anda agak berharap bahwa itu telah diterbitkan oleh perancang yang kurang berpengalaman yang mungkin tidak menerapkan semua penyempurnaan yang ditemukan dalam pekerjaan komersial (sekali lagi bukan aturan) .
2. Jumlah bobot: Sementara keluarga font gratis dapat datang dalam Regular dan Bold, keluarga komersial dapat menyertakan lebih banyak. Mari kita lihat Helvetica yang memiliki 34 bobot berbeda untuk dijual.
3. Kumpulan karakter: font komersial biasanya memiliki peta karakter yang diperluas dan tersedia untuk beberapa bahasa, yang penting bagi perusahaan karena mereka perlu mengoperasikan dan menangani beberapa pasar, mereka memerlukan karakter khusus bahasa.

Satu lagi adalah mesin terbang yang cukup berbeda, antara "I, l, 1", "0, O", dll - terutama jika mereka tidak bersebelahan atau dalam konteks yang jelas, yaitu bayangkan kata sandi di mana tidak ada sajak atau alasan dan itu bisa berupa angka atau huruf