Saat ini ada dua model standar untuk desain karakter ß. [...] Mereka direkomendasikan untuk sebagian besar tipografi hari ini.
1. Desain Ligatur
Menggunakan ligatur ſ dan s adalah pilihan umum untuk tipografi humanis dan digunakan oleh tipografi serif dan sans serif.
Merancang ß dengan cara ini harus sederhana, karena hanya ſ dan s yang terhubung dengan busur. Kesamaan antara karakter ſ dan f berarti bahwa tipografi tanpa desain ſ sering menggunakan f tanpa palang.
Koneksi antara ſ dan s penting.
Namun koneksi wajib hari ini. Meskipun desain yang tidak terhubung adalah variasi bersejarah, itu tidak akan diterima oleh pembaca saat ini.
Koneksi terus menerus atau tiba-tiba
Sambungan antara bentuk ſ dan s biasanya terhubung sebagai satu kurva kontinu, tetapi ada tipografi yang menekankan karakter yang berbeda secara jelas dengan membuat perubahan arah yang berbeda.
Pembaca Jerman tanpa latar belakang tipografi melihat ß sebagai satu karakter. Menekankan ſ dan s sebagai bagian individual dari desain itu tidak diharapkan atau membantu. Sama seperti huruf W yang mengekspos asalnya sebagai ligatur dua V adalah suatu kemungkinan, tetapi belum tentu membantu.
2. Desain Sulzbach
Desain ini lebih banyak digunakan dengan tipografi geometrik atau konstruksi karena kedua busur bekerja lebih baik daripada bentuk yang mengalir dari ikatan ikat. Sambungan dari dua busur seharusnya tidak terhubung dengan batang dan bagian bawah tidak boleh ditutup, karena tidak membingungkan desain dengan modal B.
Sekitar tahun 1900, sebuah ortografi resmi Jerman didirikan dan sebuah komite pendiri dan pencetak tipe bertemu untuk menetapkan aturan mengenai desain dan penggunaan karakter Jerman seperti ß, ö, ä, ü [...] Proposal desain yang dipilih memiliki kesamaan dengan sebuah surat yang tidak biasa digunakan pada abad ke-17 oleh printer Abraham Lichtenthaler di kota Sulzbach dan karena itu sekarang dikenal sebagai "Formulir Sulzbacher" (desain Sulzbach).
Pertimbangan Lainnya
Setengah palang pada ſ ok tapi tidak diperlukan
S terkadang memiliki goresan horizontal di sisi kiri. Jika demikian, ß juga harus mengalami stroke ini. Namun ini tidak diperlukan dalam kasus ſ atau ß — atau bahkan diinginkan.
Menurut pendapat saya, itu hanya mendukung kebingungan ſ dan f dan karenanya stroke horizontal mungkin juga dihilangkan untuk ſ dan ß dalam tipografi modern. Either way, ſ dan ß harus selalu mengikuti prinsip yang sama.
Turun
Karakter ſ biasanya akan memiliki desain miring atau skrip dan ß harus mengikuti desain ini. Ini juga standar untuk tulisan tangan Jerman.
Blackletter ß
Desain lain yang kadang terlihat berasal dari blackletter ß. Namun ini bukan desain standar dan mungkin tidak diinginkan.
Semua gambar dan referensi dari The Multifaceted Design of the Lowercase Sharp S (ß) oleh Ralf Herrmann