Bagaimana jarak 11+ stop dari rentang dinamis dari DSLR modern ke dalam 10 stop sistem zona?

Sistem Zona Adams menggunakan 10 zona dengan zona pertama berwarna putih murni dan zona terakhir berwarna hitam murni. Jarak antara masing-masing zona adalah one stop / 1EV, jadi jika Anda menempatkan nada hitam di zona 0 dan meningkatkan eksposur sebesar 10 perhentian, hitam itu harus putih murni.

Mengingat bahwa DSLR modern dapat memotret 11+ stop dari rentang dinamis, bagaimana hal ini memengaruhi sistem zona? Tentunya sebuah sensor dengan jangkauan dinamis lebih dari 10 stop dari putih murni hingga hitam murni memerlukan sistem zona yang mengandung lebih banyak zona?

Saya tidak tertarik dalam debat tentang apakah sistem zona berguna dalam fotografi digital, tetapi saya telah melihat dan membaca banyak materi terbaru yang menjelaskan baik versi tradisional Sistem Zona atau versi yang disederhanakan dengan zona yang lebih sedikit.

Deskripsi itu hanya mewakili paparan "pengaturan dasar", atau "N", dari Sistem Zone.

Gagasan bahwa Sistem Zona berputar di sekitar 10 langkah paparan adalah penyederhanaan besar . Ada, memang, 10 (atau, sebenarnya, 11) "zona", atau nilai-nilai tonal besar di cetak, mulai dari kertas putih efektif terpajan (di Zona X) dengan kertas D _max di Zona 0.

Eksposur "N" berhubungan dengan kombinasi eksposur dan pengembangan yang akan membuat zona tonal pada kertas # 2 pada sekitar 1 EV / langkah eksposur per zona tonal, dengan pembacaan meteran yang sesuai dengan Zona V.

Seseorang biasanya, melalui pengujian, sampai pada beberapa kombinasi paparan dan pengembangan lainnya untuk memperluas atau menekan variasi tonal. Sekali lagi, tujuan permainan ini adalah untuk mendapatkan cetakan dasar yang dapat diprediksi (tanpa menghindari atau membakar) pada kertas # 2, untuk menghilangkan sebanyak mungkin variabel dalam proses tersebut. Kombinasi "N-3" akan, misalnya, menangkap 13 berhenti dengan rentang kontras yang akan menghasilkan sepuluh zona nada saat dicetak. "N + 2" akan menyebarkan 8 perhentian rentang dinamis indah di 10 zona yang sama. Secara praktis, N-3 atau N-2 sering menjadi batasan film; mencoba mengembangkan ke kontras yang lebih rendah akan melakukan hal-hal lucu pada kurva respons, membuat Anda tidak memiliki gambar nyata yang dapat dicetak (meskipun mungkin untuk memindai negatif dan memperbaiki kurva dengan proses digital modern).

Di luar eksposur "N", Anda akan menemukan kompensasi yang diperlukan untuk menempatkan nada (selain Zona V). Jika Anda ingin menempatkan area bayangan terperinci di Zona III, Anda tidak perlu mengurangi paparan spot-metered sebanyak dua perhentian; itu mungkin berhenti-dan-setengah untuk N + 1, atau tiga berhenti untuk N-3.

Ini, tentu saja, terutama berlaku untuk film lembar, di mana Anda dapat mengekspos dan mengembangkan setiap frame yang diambil secara individual. Seorang pembuat film rol menggunakan Sistem Zona biasanya akan menembak pada N-1 atau N-2, hanya untuk aman, kemudian menangani variasi kisaran kontras menggunakan nilai kertas yang berbeda atau kertas kontras-variabel. (Menambah kontras saat mencetak sepele; mencoba mengurangi kontras banyak akan menabrak Anda ke pundak dan ujung kurva respons, meninggalkan Anda dengan bayangan lembek dan highlight.)

Dalam kasus apa pun, gagasan bahwa zona Sistem Zona secara langsung sesuai dengan langkah-langkah paparan dalam adegan adalah kesalahpahaman yang didasarkan hanya dengan mempertimbangkan kombinasi paparan / pengembangan "N" yang normal. Ini hanyalah metode yang dapat diprediksi untuk "mengekspos bayangan, mengembangkan untuk highlight" dengan sedekat mungkin dengan kurva respons linear. Zona itu sendiri menjelaskan nilai-nilai dalam cetakan, bukan dalam tangkapan.

Satu-satunya perbedaan nyata ketika menerjemahkan ke digital adalah bahwa kami sekarang mengekspos untuk highlight dan "mengembangkan" untuk bayangan. Maksud saya, kamera modern dengan jangkauan tangkapan dinamis yang relatif tinggi akan memungkinkan Anda menaikkan atau menurunkan bayangan sesuka hati (dan Anda dapat menempatkan midtone di mana pun Anda inginkan), tetapi sorotan penting dengan detail adalah satu hal yang Anda benar-benar tidak bisa melepaskannya. Dan ya, yang terbaik dari kamera modern sangat dekat untuk memiliki kemampuan untuk menangkap berbagai yang terbaik yang dapat Anda lakukan dengan film (kompresi modulo nada di bahu dan kaki kurva; digital cukup dekat dengan linear sempurna melintasi seluruh kurva). tentang apa Zone System itu.

Rinciannya akan berbeda karena peningkatan kapasitas kamera modern dan perangkat tampilan tipikal (Monitor LCD yang baik memiliki rentang dinamis yang sedikit lebih lebar daripada kertas foto yang digunakan Adams dan yang kami gunakan saat ini, misalnya), tetapi konsep dasarnya tetap menjadi sama: Membagi rentang dinamis yang tersedia untuk adegan Anda (dalam batas perangkat tangkapan Anda) dengan memperhatikan seberapa banyak rentang itu dapat diperas ke dalam rentang media tampilan Anda tanpa membuatnya terlihat tidak wajar. Untuk memotret adegan kontras yang sangat tinggi pada zaman Adams yang berarti mengambil B&W format sedang negatif dengan rentang dinamis yang dapat digunakan sebanyak 14 pemberhentian,

Adams menggunakan sebelas zona (termasuk 0-10 adalah 11, bukan 10). Zone 0 mewakili kemampuan kertas cetak yang paling gelap. Zone X mewakili kemampuan paling ringan dari kertas cetak. Baik Zona 0 dan X dapat menyertakan jumlah berhenti atau EV yang tak terbatas dalam adegan. Zona I hingga IX ditempatkan secara merata dari bayangan yang dalam ke highlight dengan Zone V berwarna abu-abu sedang. Zona I dan Zona IX tidak termasuk tekstur, tetapi dibedakan dari hitam murni dan putih murni. Hanya Zona II hingga VIII yang menyertakan detail yang jelas. Namun masing-masing zona tersebut tidak harus sama dengan 1 EV yang ada di lokasi. Ini mungkin aspek yang paling disalahpahami dari sistem zona. dari "Exposing for the Highlights" oleh Gisle Hannemyr:

Banyak teks pada sistem zona mengklaim bahwa perbedaan antara zona yang berdekatan adalah 1 EV (1 f-stop). Ini tidak benar. EV dan f-stop mengekspresikan perbedaan relatif dalam level cahaya yang ada dalam sebuah adegan. Zona mengekspresikan perbedaan relatif dalam tingkat kerapatan yang ada dalam cetakan foto, yang mungkin atau mungkin tidak mereproduksi tingkat relatif dari adegan aslinya.

Semua orang berpikir sistem zona adalah tentang paparan "benar". Bukan itu. Ini adalah tentang memvisualisasikan gambar yang diinginkan untuk dilihat, dan kemudian menelusuri kembali proses untuk menggunakan eksposur yang diperlukan untuk menghasilkan gambar yang diinginkan. Inti dari Sistem Zona untuk Adams, yang bekerja dengan lembar negatif yang dapat dikembangkan secara individual, adalah kemampuan untuk memperluas atau mengontrak rentang kontras negatif untuk meningkatkan kontras dan menambah dampak pada adegan kontras rendah atau untuk mengurangi kontras untuk menyimpan detail dalam highlight dan bayangan dalam adegan kontras tinggi.

Jika sebuah adegan mengukur lebih banyak pemberhentian (daripada yang dapat dibedakan oleh makalahnya dengan korespondensi 1: 1 antara jumlah EV di tempat kejadian dan kisaran nada kertas) antara bagian paling terang hingga paling redup dari adegan yang ingin dilestarikan dengan detail oleh Adams. , maka Adams akan mengurangi kontras dengan mengembangkan untuk waktu yang lebih singkat. Jika adegan berhenti lebih sedikit dari korespondensi 1: 1 maka ia akan berkembang lebih lama.

Satu hal yang banyak orang lewatkan hari ini ketika mempelajari Adams adalah bahwa ia menyesuaikan zona, dalam hal nilai EV per zona, berdasarkan pada jumlah total kontras di tempat kejadian. Dia melakukan ini dengan menggunakan perhitungan yang lebih rendah atau lebih tinggi untuk sensitivitas filmnya dan kemudian mengkompensasi ketika dia mengembangkan negatif untuk memberikan kontras yang lebih tinggi atau lebih rendah dari adegan yang sama. Mungkin banyak dari ini hilang dalam terjemahan ketika Sistem Zona diadaptasi untuk digunakan oleh mereka yang membuat film roll, dan dengan demikian tidak memiliki kemampuan untuk mengembangkan setiap frame secara individual seperti yang dilakukan Adams dengan lembar negatifnya.

Untungnya, di era digital kita dapat sekali lagi memperlakukan setiap paparan secara individual seperti yang dilakukan oleh Adams dan yang lainnya. Kami dapat memilih sensitivitas yang sesuai (ISO) untuk setiap pemotretan berdasarkan tuntutan kecepatan rana dan apertur, dan kemudian kami dapat menyesuaikan kurva cahaya pada tiang untuk mengontrol kontras. Dan kami juga bisa bermain-main dengan menambahkan filter warna ke gambar monokrom setelah fakta dan juga menerapkan penyesuaian pada white balance, warna selektif, dan saturasi yang akan membutuhkan emulsi film khusus yang disesuaikan untuk setiap pengambilan gambar di masa lalu!

Dengan kemampuan aplikasi post-processing modern, Anda bahkan tidak dibatasi oleh rentang dinamis kamera. Anda juga dapat menggabungkan beberapa gambar yang terpapar pada Nilai Eksposur yang berbeda ke dalam file titik mengambang dan kemudian memetakannya menjadi 7-10 perhentian yang dapat ditampilkan layar LCD modern. Kami memiliki berbagai metode dan berbagai nama untuk berbagai cara kami dapat melakukan ini. Kita bahkan dapat dengan lembut membuktikan file kita dan memasukkannya ke dalam 6-7 berhenti atau lebih (ditambah hitam murni dan putih murni di kedua ujungnya) yang dapat direproduksi pada cetakan fisik.

Perbedaan utama antara negatif lembar pemotretan, seperti yang dilakukan Adams, dan memotret file digital seperti yang kita lakukan hari ini, adalah bahwa Adams "terpapar untuk bayangan dan dikembangkan untuk highlight". Dengan digital kita lebih sering mengekspos untuk highlight dan kemudian mengembangkan untuk bayangan.