Mengapa kita sebenarnya perlu mengatur white balance?

Jawabannya tampak jelas: tanpa white balance, kita akan memiliki reproduksi warna yang buruk, karena pencahayaan yang berbeda akan menghasilkan banyak warna warna yang berbeda. Mata kita menyesuaikan warna warna sehingga kita dapat merekonstruksi warna objek yang sebenarnya, sehingga kamera juga perlu menyesuaikan keseimbangan putih.

Tapi itu aneh. Kita dapat dengan jelas merasakan warna warna dalam adegan: semua orang dapat melihat bahwa lampu pijar kekuning-kuningan, sedangkan lampu neon sangat putih / agak biru. Tetapi dengan keseimbangan putih otomatis, warna warna dihilangkan dalam foto. Baik lampu pijar dan lampu neon menjadi putih.

Dan meskipun mata kita menyesuaikan dengan warna warna, mengapa mereka tidak menyesuaikan ketika melihat foto? Mengapa kamera perlu melakukan pekerjaan yang sudah dilakukan mata?

Ini sepertinya menyiratkan bahwa untuk mendapatkan reproduksi warna yang akurat - termasuk warna warna yang kita rasakan dan ingin ditangkap, cukup setel white balance ke siang hari, setiap saat.

Tapi keseimbangan putih jelas diperlukan. Bahkan di ruangan dengan lampu pijar mengerikan yang mengeluarkan gips kuning yang sangat jelas, gambar pada jendela bidik digital masih terlihat jauh lebih benar dengan white balance pada otomatis, daripada dengan itu pada cahaya matahari! Saya hanya berdiri di sana mengotak-atik kamera untuk beberapa saat, dan saya masih benar-benar bingung mengapa demikian. Mengapa jendela bidik di ruangan, yang menunjukkan gambar tanpa warna kuning, terlihat benar secara langsung di sebelah objek yang diterangi dengan warna kuning yang kuat? Dan ketika saya meletakkan kamera pada sinar matahari, layar tiba-tiba menunjukkan warna kuning WAY lebih kuat dari ruang yang sebenarnya, meskipun mata kuning-disesuaikan saya harus menggeser kedua ruang dan kembali layar putih, tidak ada?

Apakah ada sesuatu tentang layar dan kertas foto yang membuat otak / mata kita "mematikan" koreksi white balance internal kita?

Warna yang dirasakan dari suatu objek tergantung pada dua elemen: warna intrinsik dari objek, dan spektrum warna dari cahaya yang bersinar di atasnya.

Sebuah apel merah misalnya, akan tampak hampir hitam dengan cahaya biru murni yang bersinar di atasnya. Tergantung pada perbedaan kepadatan spektral lampu yang berbeda, warna mutlak yang dirasakan apel merah akan berubah, itu tidak konstan. Tetapi karena kita memiliki pengetahuan tentang apa sebenarnya warna apel itu, otak kita menyesuaikan persepsi warna kita sehingga apel merah adalah apa yang kita harapkan.

Keseimbangan putih adalah alat untuk membuat output kamera mencerminkan post-processing otak kita.

Ketika kita melihat foto atau layar, korteks visual kita menerapkan keseimbangan putihnya tergantung pada lampu di ruangan itu dan pengetahuan dan prakonsepsi Anda tentang apa warna intrinsik barang seharusnya, tetapi itu tidak diperlengkapi untuk membuat penyesuaian ekstra, pengetahuan khusus. itu melihat sebuah foto. Ketika keseimbangan putih foto atau layar berbeda dari lingkungan tempat Anda berada, warna yang dihasilkan tampak aneh, misalnya warna yang dirasakan apel merah berbeda dari apa yang diharapkan otak Anda dalam pencahayaan kamar Anda.

Anda mengatakan semua orang dapat melihat bahwa lampu pijar berwarna kuning, tetapi itu tidak sepenuhnya benar. Anda memiliki pengetahuan tentang lampu dibandingkan dengan sumber cahaya lain yang mengapa Anda pikir itu kuning, tetapi itu bisa dengan mudah dibodohi. Saya bisa menempatkan Anda di sebuah ruangan, baru bagi Anda, dengan hanya lampu pijar, dan saya bisa membuat lampu tampak hampir warna apa pun, dengan hati-hati memilih warna cat dan benda lain untuk mengelabui korteks visual Anda untuk menerapkan keseimbangan putih yang salah . Jika saya memiliki banyak objek di ruangan yang biasanya berwarna putih, tetapi sebenarnya diwarnai dengan cara tertentu, otak Anda akan menyesuaikan koreksi keseimbangan putihnya dengan mereka, dan itu dapat mengakibatkan melihat lampu pijar dengan warna yang berbeda. Gaun biru / emas yang terkenal adalah contoh dari fenomena di tempat kerja.

The Wiki halaman di Color Keteguhan memiliki lebih penjelasan serta beberapa contoh gambar yang lebih lanjut dapat menggambarkan konsep.

Mata kita beradaptasi dengan cahaya sekitar. Saat Anda melihat foto, pencahayaan pada gambar tidak harus cocok dengan cahaya sekitar. Mata dan otak kita bekerja bersama untuk mendapatkan pemahaman global tentang apa yang kita lihat. Itulah sebabnya ilusi optik bekerja pada kita. Pikiran berpikir ia tahu apa yang lebih gelap / lebih terang atau lebih dekat / lebih jauh dan kemudian orang merancang gambar untuk menipu otak.

Ini juga berfungsi untuk keseimbangan putih. Otak kita mengabaikan pencahayaan karena tahu seperti apa benda itu di bawahnya. Namun demikian, sebuah foto mematahkan ini karena dapat menghadirkan pemandangan yang berbeda secara terang-terangan dalam tampilan atau cetakan sehingga kami mengalami kesulitan untuk menyelesaikan perbedaan ini.

Kurva penerimaan reseptor mata kita dan reseptor kamera digital berbeda. Kami memiliki tiga jenis reseptor yang berbeda dari yang kami hasilkan kesan warna kami. Sumber cahaya memancarkan energi pada spektrum frekuensi / panjang gelombang, permukaan memantulkan berbeda pada panjang gelombang berbeda, dan reseptor kami memiliki kepekaan berbeda pada panjang gelombang berbeda. Satu anugrah keselamatan adalah bahwa intensitas cenderung berubah secara bertahap dan banyak sumber cahaya dimodelkan setelah sinar matahari yang memiliki spektrum tubuh hitam panas yang disaring melalui atmosfer. Sekarang langit berwarna biru karena dispersi, dan langit biru telah disalahgunakan dari sinar matahari seperti yang terlihat di ruang angkasa. Hasil keseluruhan hilang hanya beberapa biru, tetapi jika langit mendung atau hanya matahari terhalang (karena kita berada di tempat teduh),

Bola lampu pijar memiliki sifat yang mirip dengan sinar matahari, tetapi awalnya tidak sepanas dan kehilangan aksi dispersif atmosfer. Lampu neon cenderung memiliki banyak intensitas yang terkonsentrasi pada pita panjang gelombang sempit.

Ini adalah mimpi buruk lengkap untuk memproduksi, katakanlah, cat mobil. Anda dapat membuat cat pengganti yang berbaur sempurna di bawah sinar matahari tetapi akan terlihat benar-benar merata di bawah lampu jalan uap natrium.

Warna berpigmen kuat cenderung memiliki perilaku refraksi yang sangat tergantung pada panjang gelombang. Museum seni rupa adalah beberapa dari beberapa lingkungan yang sangat bergantung pada pencahayaan pijar.

Kimia film berwarna tergantung pada penciptaan campuran kepekaan yang cocok dengan mata manusia. Filter warna kamera digital bekerja secara berbeda (dan cenderung memanfaatkan cahaya dengan lebih baik). Pada akhirnya, Anda harus mencocokkan output dengan apa yang mungkin dilihat oleh mata manusia dan Anda perlu membuat asumsi tentang sumber cahaya dan permukaan reflektif. Asumsi-asumsi tersebut dikodekan ke dalam white balance. Dengan permukaan berpigmen signifikan dan / atau sumber cahaya berbeda dalam satu gambar, white balance tunggal bahkan mungkin tidak cukup (program pengeditan mentah cenderung memiliki koreksi warna untuk bayangan sebagai pilihan).

Bahkan ada kamera dengan lebih dari 3 detektor warna yang berbeda (Sony DSC-FSF828 memiliki matriks biru, emerald, merah, hijau alih-alih biru, hijau, merah, hijau) tetapi hilangnya resolusi untuk reseptor hijau penting tidak meyakinkan pengguna yang white balance berperilaku lebih baik sepadan dengan masalah dan perkembangan seperti itu tidak benar-benar bertahan cukup lama untuk menjadi dewasa.