Saya perhatikan bahwa negatif warna yang berkembang biasanya memiliki lapisan oranye.
Apakah ini artefak dari proses pencetakan lama, diperlukan oleh kimia, atau apakah ada manfaat lain untuk itu?
Saya perhatikan bahwa negatif warna yang berkembang biasanya memiliki lapisan oranye.
Apakah ini artefak dari proses pencetakan lama, diperlukan oleh kimia, atau apakah ada manfaat lain untuk itu?
Jawaban:
Sepertinya photo.net memiliki jawaban yang sangat lengkap:
Mengapa yang negatif membutuhkan topeng oranye? Jawaban sederhana adalah "pewarna tidak murni." Ini umumnya berlaku untuk semua bahan fotografi kromogenik, di mana molekul pewarna terbuat dari penggandeng warna yang dibangun ke dalam emulsi, dikombinasikan dengan produk sampingan dari pengembangan perak oleh agen pengembangan warna. Dengan hal semacam ini terjadi, pilihan pewarna sedikit terbatas, dan kita berakhir dengan pewarna yang tidak sebagus beberapa yang lain ... (lebih banyak)
Pertanyaan tentang topeng oranye dari film warna negatif C-41 dan sebelumnya C-22 terus berulang. Mungkin saya bisa menyinari masalah ini.
Seperti yang Anda tahu, fotografi film hitam putih menghasilkan gambar dengan secara kimia menyimpan lapisan logam perak pada film. Laydown perak ini sebanding dengan kecerahan pemandangan. Film ini dengan demikian menampilkan berbagai transparansi yang bertindak sebagai "topeng" untuk mengontrol seberapa banyak cahaya yang dapat melintasi film di lokasi tertentu.
Fotografi warna adalah bagian dari teknologi hitam putih. Warnanya diperoleh dengan mengganti pewarna untuk perak. Pada dasarnya, tiga emulsi berlapis, satu sensitif terhadap merah, satu terhadap hijau, dan satu untuk cahaya biru. Ini adalah emulsi hitam & putih. Mereka berkembang sebagai tiga gambar perak.
Kodachrome, film berwarna slide (positif) adalah film warna pertama yang sukses. Tiga pewarna menggantikan perak selama proses pengembangan. Cyan (biru + hijau) dalam emulsi peka merah - Magenta (merah + biru) di lapisan peka hijau - Kuning di lapisan peka biru. Dibutuhkan 4 pembasahan berbeda dari pengembang, semuanya dan sekitar selusin langkah untuk mengembangkan Kodachrome. Hasilnya indah tetapi prosesnya terlalu rumit untuk rumah bahkan dari toko fotografer profesional.
Pencarian sedang mengikuti Perang Dunia II untuk membuat film berwarna dan lebih mudah untuk memproses jenis negatif dan postive. Jawabannya adalah untuk menempatkan pewarna tidak berwarna di masing-masing dari tiga lapisan emulsi. Untuk mendapatkan pewarna yang tidak berwarna, itu harus tidak lengkap. Selanjutnya, ketiganya siap melewatkan bahan yang sama. Jika mereka entah bagaimana menerima komponen yang hilang ini, mereka berkembang menjadi pewarna yang cemerlang. Strategi seperti itu sangat mengurangi kumpulan pewarna yang akan bekerja.
Kodak E-6 (film slide warna) dan Kodak C-41 (film negatif warna) menggunakan ide bahan yang hilang ini. Mereka disebut film warna dimasukkan karena pewarna ditempatkan di film di pabrik. Pengembang yang digunakan adalah formula hitam & putih plus mengandung bahan yang hilang.
Pada dasarnya, film ini ditempatkan di pengembang warna. Bentuk gambar hitam & putih perak. Saat gambar perak terbentuk, ia bertindak sebagai katalis untuk menyatukan bahan yang hilang dengan pewarna. Gambar pewarna cyan dilapis di atas gambar perak dalam emulsi merah. Gambar pewarna magenta menyelimuti perak dalam emulsi hijau. Pewarna kuning disimpan dalam emulsi biru. Sekarang ketiga pewarna yang dibutuhkan sudah ada, tetapi gambar terselubung oleh tiga gambar perak. Rendam pemutih membuat perak dapat diatasi dengan rendaman rendam. Ini dapat mandi terpisah atau gabungan. Film muncul, pewarna telah mekar, hasil gambar warna.
Gambar itu tidak setia. Kebutuhan untuk menemukan tiga pewarna yang hilang dari bahan yang sama bertanggung jawab. Pewarna kuning harus melewati cahaya merah dan hijau dengan sedikit gangguan dan harus memblokir cahaya biru. Inilah yang terjadi, pewarna kuning dapat diterima. Pewarna magenta harus memungkinkan cahaya biru dan merah untuk lewat tanpa batasan dan menghentikan jalannya lampu hijau. Pewarna magenta kurang, bocor cahaya biru. Pewarna cyan sedikit; kebocoran banyak lampu hijau.
Dalam film slide, satu-satunya jalan keluar adalah hidup dengan citra yang kurang setia. Namun film negatif hanyalah sarana untuk mencapai tujuan, kita tidak terlihat negatif, kita menggunakan daripada membuat cetakan atau slide dll. Kita dapat menggunakan cara alternatif untuk meningkatkan transmisi cahaya pewarna.
Adalah Wesley Hanson dari Kodak Labs yang menemukan tindakan balasan. Hanson menambahkan sentuhan kuning ke pewarna magenta tidak lengkap dan sentuhan magenta ke pewarna cyan tidak lengkap. Pewarnaan ini mendukung gambar pewarna ini dan menimbulkan pewarnaan oranye yang Anda lihat ketika melihat negatif C-41 (atau padanan cine-nya). Pewarnaan ini membuat dua topeng gambar positif yang meningkatkan akurasi gambar positif yang dihasilkan dari negatif warna.
Sebuah ujung topi untuk Hanson!
Anda harus ingat bahwa jika kita mengacu pada negatif warna, seperti stok 35mm atau 120mm seperti Portra, warna oranye-coklat disebabkan oleh lapisan warna kuning dan merah film. Jika Anda menempatkan filter lensa kuning atau vinil transparan di atas yang merah, teori warna sederhana akan memberi tahu Anda bahwa warna yang dihasilkan adalah oranye. Film negatif warna standar (bukan stok gambar bergerak seperti Kodak Vision) bekerja dengan tiga lapisan peka warna. Semua yang terjadi ketika kamar gelap mencetak warna negatif adalah bahwa warna sedang terbalik (dibalik ke warna yang berlawanan), sehingga disebut negatif. Sama seperti sebaliknya, film slide (atau pembalikan) adalah positif karena warnanya muncul seperti mata kita melihatnya dan tidak membalik / mundur / terbalik.