Ada artikel Wikipedia tentang pencahayaan kiri-atas , yang mengutip sebagai rujukan utamanya kertas-kertas Di mana matahari? dan apakah cahaya dalam gambar dianggap berasal dari sisi kiri? . Makalah ini mendukung kesimpulan bahwa orang lebih suka pencahayaan dari kiri ketika menyelesaikan ambiguitas cembung-cekung , meskipun yang kedua mencatat bahwa korelasinya lemah (terutama dibandingkan dengan preferensi kuat untuk cahaya yang datang dari atas).
Makalah Sun / Perona mencatat bahwa sekitar 77% lukisan dari sampel acak besar dari beberapa museum cenderung mengarah ke pencahayaan kiri, yang menarik, tetapi bukan penilaian nilai , dan saya pikir sangat salah untuk mengambil barang semacam ini dan jadikan itu aturan. Esa menyatakan hal itu sebagai resep: "Setiap kali Anda memiliki pilihan di dalamnya, mintalah cahayanya datang dari sisi kiri", tetapi saya pikir itu lebih cenderung hanya bahwa "Ketika itu tidak terlalu penting, orang yang menciptakan seni memiliki kecenderungan untuk pilih pencahayaan kiri atas. "
Tapi mungkin tuan-tuan lama melakukan sesuatu (dan hanya salah 23% dari waktu). Saya tidak melakukan studi yang komprehensif, tetapi melihat sekilas pada karya impresionis seperti Degas, Renoir, atau Monet menunjukkan bahwa mereka jelas tidak menganggap pedoman ini suci. Jadi, walaupun memang benar bahwa lukisan yang lebih tua cenderung seperti ini, saya tidak berpikir itu akan cocok dengan set sampel yang berbeda.
Dan, semua itu bukan fotografi. Edward Weston tentu saja tidak pernah mendapatkan memo itu, dan ia mungkin yang paling terkenal karena foto dengan bentuk abstrak dan cembung.
Karya Weston yang terkenal lainnya tampaknya juga tidak cenderung ke pencahayaan kiri. Tapi tentu saja, itu hanya satu fotografer. Untuk mendapatkan sampel yang lebih baik, saya membaca koleksi online Majalah Life The Best of Life . Di sana, arah tampaknya terbagi secara merata antara a) cahaya dominan-kiri, b) cahaya dominan-kanan, c) pencahayaan ambigu atau campuran, dan c) pencahayaan belakang atau depan dramatis. Jika ada, ada sedikit preferensi untuk cahaya dari kanan ke cahaya dari kiri.
Saya juga melihat Richard Avedon (yang tampaknya memiliki sedikit lebih banyak potret yang menyala dari kanan daripada dari kiri dalam portofolionya online), Diane Arbus (tidak ada pola arah yang konsisten), Henri Cartier-Bresson (banyak cahaya dan bayangan yang menarik, tidak tanda mengikuti aturan), Elliot Erwitt (sekitar genap), Annie Leibovitz (sekali lagi, tentang genap), dan tentu saja Ansel Adams (dan masih, tidak ada pola pencahayaan kiri).
Menjadi sedikit lebih kontemporer, portofolio online Dave Hill sebenarnya tampak cukup condong ke arah cahaya dari kanan . Atau, guru pencahayaan setiap penggemar-fotografer David Hobby (dari Strobist) - ini jelas bukan salah satu pertimbangannya.
Saya pikir jika meletakkan cahaya ke kiri membuat foto menjadi lebih baik, salah satu dari orang-orang ini akan memahaminya.
Jadi, saya mengemukakan bahwa sementara Anda mungkin ingin mengikuti saran ini dalam fotografi produk (dan khususnya ketika Anda ingin membuat bentuk bentuk abstrak lebih jelas daripada misterius ), tidak ada aturan umum .